都让一让 | 审美疲劳不存在的!这些插画有故事要说

更新日期:2018-08-24
华中科技大学出版社

Thur.周四

August

23.8.2017

传统意义上的插画因为其独特的功能而有别于其他美术创作。过去,插画在书籍、报纸中扮演着举足轻重的角色。

如今,学习插画创作的艺术生们开始在刊物插画童书插画之间做出抉择。因此,在刊物插画的教学中,叙事性的讲故事训练渐渐被忽略了。

创作一幅独立的插画似乎是走向概念

性插画的方向,也就是说,意在借由插图来阐述某些想法。

这与创作童书插画有所不同。童书插画家仍需要接受传统的讲故事训练。


“讲故事”这个概念不难理解,但要把它融进一幅画作中实非易事。


今天我们就为大家介绍五位风格迥异的插画师,看看他们是如何通过作品为观者讲述故事的。

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- 陈狐狸 -

“我的插画是叙事性的, 有点超现实。我希望人们看我的作品时, 能邂逅某些诗意和异想天开的瞬间。”

    

陈狐狸是一位定居于中国台湾的插画师,她与好友共同成立了一家名为“别时实践”(Sometime-Else Practice)的创意工作室。她曾在伦敦艺术大学攻读插画专业,获得了文学硕士学位。在伦敦学习期间,她曾与一只狐狸共度了一个夏天。离开伦敦后,她非常想念那只狐狸,此后她以“Whooli”(中文“狐狸”一词的音译)为笔名进行创作。

陈狐狸为“纪州庵文学森林”周年庆典创作了插画《纪州庵》。纪州庵曾是一家著名的料理店。它不单单是一幢历史建筑,更是一个象征台湾文学的地标。

《水果= 爱》是陈狐狸为一篇散文创作的插画。散文作者发现:晚餐后共享一盘水果,是家人之间表达爱意的微妙举动。

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- 凯瑟琳·奥妮斯塔 -

“我的插画是梦幻的、异想天开的和多愁善感的, 夹杂着一丝丝信仰、深度、阴郁和欲念。”

凯瑟琳·奥妮斯塔是一位平面设计师和插画师。凯瑟琳很早就开始创作连载漫画,并坚信艺术就是她未来的追求。后来,她到马来西亚学习和工作,在那里待了五年。马来西亚人给予她鼓舞,教会了她要永远保持开放的心态,从多个角度看待事物。她的插画作品讲述了信仰与人的故事。

《蜕变》表达的是一个人走出自己舒适区时的感觉。

《道路》(左)展示了凯瑟琳的信念:光芒终究会指引你回家。

《勇敢蒲公英》(右)是一个正在进行的插画项目,故事的主角是小女孩“勇敢蒲公英”,讲述了她的旅途见闻。

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- 爱丽丝·威灵格尔 -

“我的作品以超现实的手法, 探讨社会上颇具争议的话题和问题, 发人深省。”

人生规划

作为一位自学成才的插画师,爱丽丝·威灵格尔用“大器晚成”形容自己。她从事平面设计多年,生下双胞胎女儿后,才开始编写童书、为童书画插画。这些童书最终都受邀出版,还拿下了一些奖项,但爱丽丝没有就此满足,她仍一如既往地寻找新的突破。

《酗酒妈妈》是为《米格罗》(Migros Magazine )杂志上的一篇文章创作的刊物插画。这篇文章的主题是酗酒妈妈不可能成为好妈妈。

《马头女孩》和《魔法师》是为“弗洛伊德豪斯马戏节”(Freudenhaus Circus Festival)创作的人物插画。

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鲁本·爱尔兰 -

“我的作品是极简主义风格的肖像画,以情感符号和文化象征印记, 来诠释人们的内在和外在世界, 以及两者之间的联系。”

鲁本·爱尔兰是一位定居于英国的插画师、艺术家。他运用多种——包括传统的和数字化的媒介,创作了一系列如梦似幻的画像,以此讲述人的心理历程,包括人的脆弱、坚强和孤独。虽然如此,但他最钟爱的还是传统的画材——墨水。于他而言,墨水的流畅性是极具美感的,能够使画作呈现出一种完美的质感。

(左)这是为“ 玩乐艺术”( Playing Arts)扑克牌创作的插画。这套扑克牌由55 位顶级国际艺术家共同设计。

(右)玛丽安娜

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- 埃罗·兰姆皮尼 - 

“我想让我的画作表现出某种张力—— 仿佛有不祥之事将要发生。这种张力为插画增添了图像本身不具备的故事性。悲伤仿佛就是一个使人着迷的谜, 能激起人们的好奇心。”

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内耗

昆虫收藏家

埃罗·兰姆皮尼总是跟着了魔似的涂涂画画。他在比利时长大,学过漫画课程。后来他到赫尔辛基学习平面设计,最终却成了一位插画师。他目前定居在赫尔辛基。“创作插画对我来说,就像是天职。这种自我表达的方式恰好符合我的期待。我几乎从未怀疑过自己的选择。如果我不能成为插画师,我大概会成为舞蹈家或是花艺师。”埃罗说道。

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《花匠》是埃罗的个人作品。他总在尝试描

绘一些边缘人物,以此探索人性的敏感和柔软。

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-福利部分-


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